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臺(tái)北一棟新式公寓裡三個(gè)家庭，都有一人今晚不回家。重考?jí)毫ο碌纳倥湔?，不服父親保守冬烘、嚴(yán)格管教，負(fù)氣逃家。新婚燕爾，華成卻藉口南下高雄出差，實(shí)乃背著新婚妻子、與自美返臺(tái)的舊情人會(huì)晤。結(jié)婚已十年，孩子有三個(gè)；岳父母來(lái)訪寄宿，七口擠在小公寓──中年進(jìn)德喘不過(guò)氣，託辭加班不回家。珍珍遇上同學(xué)的舅舅張伯父，風(fēng)流翩翩、善於調(diào)情誘惑──他是父親口中的魔鬼嗎？華成面對(duì)舊情人投懷送抱，忐忑踟躕，天人交戰(zhàn)──他將忠誠(chéng)抑或背叛？古板老實(shí)的小文員進(jìn)德，遇上妖冶女人前來(lái)搭訕勾引──他會(huì)情迷意亂而遭遇仙人跳嗎？三人最後會(huì)回家嗎？白景瑞曾經(jīng)負(fù)笈義大利學(xué)習(xí)電影，深受義大利新寫(xiě)實(shí)主義影響。學(xué)成返臺(tái)後，他在六○年代協(xié)助中影，促進(jìn)「健康寫(xiě)實(shí)電影」之形成，之後亦投入七○年代「瓊瑤愛(ài)情電影」的拍攝。然而，在此二保守類型之前，白景瑞六○年代的作品卻十分前衛(wèi)，充滿形式語(yǔ)言的實(shí)驗(yàn)，內(nèi)容則時(shí)而隱晦，時(shí)而張揚(yáng)，相當(dāng)耐人尋味。比如《再見(jiàn)阿郎》（1970）中，他以寫(xiě)實(shí)來(lái)揭露黑暗，幾可視為八○年代臺(tái)灣新電影的先聲。當(dāng)「健康寫(xiě)實(shí)電影」以美化農(nóng)村生活為政策主軸，白景瑞卻融合了都會(huì)喜劇和寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，拍出一系列「城市電影」：《寂寞的十七歲》（1968）、《新娘與我》（1969）、以及《今天不回家》。本片開(kāi)頭一連串彼時(shí)現(xiàn)代化公寓大樓的全景鏡頭，顯示出片中的三家個(gè)庭皆屬於經(jīng)濟(jì)起飛之初的新興中產(chǎn)階級(jí)。餐廳（波麗路西餐廳）、飯店（第一飯店）、夜總會(huì)（喜臨門餐廳）等場(chǎng)景，亦為當(dāng)年的臺(tái)北都會(huì)地景的休閒地標(biāo)。有趣的是，此片場(chǎng)景集中於客廳、飯廳、咖啡廳——恰是稍晚別名「三廳電影」的瓊瑤愛(ài)情片場(chǎng)景，瓊瑤電影結(jié)合了家庭通俗劇和文藝愛(ài)情片，以三廳回歸家庭核心、重建家庭秩序；但白景瑞的三廳故事卻遊走在道德的鋼索邊緣，建構(gòu)出逼近瓦解家庭的危險(xiǎn)關(guān)係或不倫之戀；甚至，在本片多線敘事各自進(jìn)入高潮時(shí)，離家的角色們都進(jìn)入了「臥室」，儘管他們?cè)诮Y(jié)尾都領(lǐng)悟、清醒、返家，全片仍可視為都會(huì)「性喜劇」。除了故事內(nèi)容上的偏鋒，本片形式亦展示出白景瑞的形式實(shí)驗(yàn)企圖：敘事採(cǎi)多線發(fā)展，攝影則有快速搖鏡、伸縮鏡頭、大特寫(xiě)、快節(jié)奏的正反切，並巧用各種門框、窗櫺、欄桿、傢俱器物為畫(huà)面構(gòu)圖。連姚蘇蓉演唱的主題曲〈今天不回家〉，也採(cǎi)取破格反傳統(tǒng)的唱腔和樂(lè)曲配器，使這首歌紅遍大街小巷，甚至在香港、東南亞打響名號(hào)，成為本土流行歌曲輸出海外之開(kāi)端?？上В拙叭鹪诹鹉甏那靶l(wèi)實(shí)驗(yàn)，並未受到青睞，七○年代遂轉(zhuǎn)向瓊瑤愛(ài)情電影的類型製作。英文片名：AccidentalTrio年代：1969導(dǎo)演：白景瑞片長(zhǎng)：103min長(zhǎng)度：長(zhǎng)片種類：劇情片類型：劇情主題：城市色彩：彩色規(guī)格：DVD聲音：Mono語(yǔ)言：國(guó)語(yǔ)字幕：中文、英文製片：胡成鼎演員：甄珍、武家麒、鈕方雨、雷鳴、柯俊雄、歐威編?。簭堄老閿z影：林贊庭剪接：沈業(yè)康音樂(lè)：左宏元